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Crítica do apartamento 7A: esta prequela de O Bebê de Rosemary é tão chata que chega a ser assustadora

No início deste ano, “The First Omen” chegou aos cinemas, oferecendo-nos uma prequela do filme de terror satânico de 1976 “The Omen”. Em teoria, isso parecia uma má ideia: uma maneira preguiçosa de lucrar com o reconhecimento da marca sem oferecer nada de novo ao gênero de terror. Mas surpresa, surpresa! “The First Omen” acabou sendo surpreendentemente bom, especialmente para uma prequela de terror obrigatória do estúdio. Pode não ter incendiado as bilheterias, mas nas mãos firmes do cineasta Arkasha Stevenson, “The First Omen” foi inteligente, cativante e, acima de tudo, assustador. Agora, aqui vem “Apartment 7A”, que segue uma fórmula semelhante: é outra prequela de um clássico de terror com temática demoníaca, neste caso “Rosemary’s Baby”, de Roman Polanski. Minha reação instintiva foi ser cético em relação a todo esse esforço, mas também fui cético em relação a “The First Omen”, e isso acabou sendo uma surpresa maravilhosa. Poderia acontecer de novo?

Infelizmente, o raio não caiu duas vezes, e “Apartment 7A” é tudo o que eu temia que “The First Omen” fosse. É sem graça, não é assustador e, pior de tudo, é inútil. Para ser justo, “Apartment 7A” tem sapatos muito maiores para preencher. “The Omen” é um filme de terror divertido, mas também é meio bobo e trash (de uma forma agradável). “Rosemary’s Baby”, em contraste, é um dos maiores filmes de terror de todos os tempos — um filme elegante e perfeito que habilmente te atrai para sua história. Polanski, permanecendo muito fiel ao romance de Ira Levin, criou um filme de terror que é quase enganosamente simples e despojado — além de algumas sequências de sonho (que não são sequências de sonho de verdade, elas estão realmente acontecendo!), “Rosemary’s Baby” mantém as imagens tradicionais de terror fora da tela.

E ainda assim, através do poder da sugestão (“Ele tem os olhos do pai!”), o filme é aterrorizante. Muito do horror surge não tanto pela ameaça do sobrenatural, mas pela maneira como a personagem principal, Rosemary Woodhouse de Mia Farrow, é impiedosamente manipulada por literalmente todos ao seu redor, incluindo seu marido, durante quase todo o filme. “O Bebê de Rosemary” também nos torna cúmplices dessa manipulação: em retrospecto, sabemos que Rosemary estava certa — seus vizinhos eram satanistas e seu marido estava em conluio com eles. Mas o filme, e a performance de Farrow, ambos trabalham duro para nos fazer questionar tudo. Eu assisti novamente “O Bebê de Rosemary” em preparação para “Apartamento 7A”, e fiquei particularmente impressionado com a forma como Farrow desempenha o papel principal, especialmente quando o filme chega à sua conclusão arrepiante: quando ela recita a conspiração maligna que ela acha que está se formando contra ela, ela sons louca, mesmo ela estando certa.

“Apartment 7A” não contém nada dessa elegância. “The First Omen” se beneficiou da invenção sábia de um novo personagem principal para seguir, o que, na verdade, manteve as coisas surpreendentes. Claro, tendo visto “The Omen”, sabíamos para onde a história estava indo, mas o caminho para chegar lá estava envolto em mistério. Esse não é o caso de “Apartment 7A”, que se concentra em um personagem de “O Bebê de Rosemary”, cujo destino está bem estabelecido. Para quem é esse filme, exatamente? Pessoas que nem ouviram falar de “O Bebê de Rosemary”? Não pode ser o caso, pois “Apartment 7A” é carregado de referências ao clássico de Polanski. Mas a única maneira de algo aqui realmente causar impacto é se você nunca viu o filme que o inspirou.

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